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1、每一年的年终总会有一些“新词”出现，用以代表这一年所发生过的“热点”事件。对于马上就要结束的2019年来说，“学术不端”这个词绝对不会被落下。但“学术不端”绝不是2019年才出现的新词，关于这一词最早什么时候出现我们无从得知，也无法考证，但可以这样说，自从人类有了治学之术，就有“学术不端”出现。然而近几年国内外屡屡爆出的“学术不端”行为着实让人咋舌，而更使人大跌眼镜的是，这之中又不乏有学术大牛的身影频频出现。前面说“学术不端”渊源已久，那么为什么本应是象征着真理、科学、诚信的学术净土上会一直伴生这样格格不入的“异类”，为什么在这个对其“人人喊打”的时代，这种理应早被灭绝的“异象”却还屡见不鲜，而且呈愈演愈烈之势。
2、今年年初，“翟博士”一句“不知道什么是知网”的无心之言，却迅速激起热心网友的“好奇心”，感慨于这个时代网络这把双刃剑所拥有巨大力量，很快“翟博士”引以为豪的学术成就就被“好奇的”网友们翻了个底朝天，自此打响了2019年学术不端的“第一枪”。而这一枪不仅打掉了假博士的学霸人设，使“学术不端”进入了大众视野，也开启了今年“学术不端”的链式反应。从三月份到五月份接连爆出的研究生论文抄袭事件一直到最近涉及诸多知名教授、杰青、两院院士的学术丑闻，使得2019年的学术圈的“瓜”越来越大。
3、那么到底什么是“学术不端”呢？借助网络，可以搜索到很多关于学术不端行为的解释，综合起来学术不端一般是指违反学术规范、学术道德的行为，在国际上一般用来指捏造数据(fabrication)、篡改数据(falsification)和剽窃(plagiarism)三种行为。但更广泛的像一稿多投、侵占学术成果、伪造学术履历等行为也可包括进去。学术不端行为在世界各国、各个历史时期都曾经发生过，现在也还发生着，但是像目前的中国这样如此泛滥，以至于严重到快被称为学术腐败的地步，却是罕见的。其表现形式不仅在人数众多、发生频繁，机构多样，而且表现在涉及范围广到了上至院士、教授、下至研究生、本科生的各个层面。
4、早在两年前，国际权威医学杂志《肿瘤生物学》就将多达107篇的中国医学论文集中撤稿，以至于创下“国外学术期刊单次撤稿量最多，单个期刊撤稿总量最多，中国学者遭集体撤稿总量最多”的一系列记录，这次撤稿风波也使得中国学者在国际上的学术声誉遭受重创。鉴于今年年初“翟天临事件”再一次使学术不端行为映入大众眼帘，于是各大高校相继发出《联合宣言》，高呼严厉打击学术不端行为，内部自纠自查，让学术回归纯粹。伴随着这一季毕业生对一夜间突然升高查重率的郁闷叫苦声，19年5月29日，国家新闻出版总署正式发布了《学术出版规范、期刊学术不端行为界定》行业标准（CY/T174-2019）。各大高校、科研机构也陆续开展了关于学术道德建设，科研诚信培养相关的课程以及讲座。一时间多种措施齐上好像控制住了这个多年来的顽疾，但很快，随着时间推移，后续又有相关学术不端行为被报道出，这时我们再也不能像一开始一样，仅仅把这一切都归于中国高校缺乏对学生的学术道德、学术规范的教育这一个原因。
5、有人认为，使中国的学术不端那么难管的原因一个是学术不端这一概念一直难以界定，因为不同的时期对于不同文化学科背景的人们来说学术不端的定义都是有分歧的。第二就是调查代价高，对于部分学术不端难以完全防范，相应的管理策略也具有很大的局限性，有时只能查出过去的不端行为，对于防范未来并没有什么作用。第三就是现在大多都为合作式科研，因此对于发现的学术不端行为责任划分不明确，没有具体的行为责任人接受应有的处罚，以至于每次发现学术不端行为最终结果都是“躲过这一阵风声就没事了”，最后不了了之。结果引来更多的人效仿，不仅没有起到管控作用，反而促进了这种行为发生。
6、作为一个才刚刚涉足科研半步的小白，正准备好好拼搏一番时，却听闻了这么多令人不敢相信的学术不端行为，这中间又涉及了那么多代表你所奋斗领域顶峰的学术大牛，以至于我刚刚才树立起来的科学信仰差点崩塌，真的感觉到非常痛心。当今的科研环境“灌水”现象普遍发生，就我所涉及的生物医学来说，“灌水”的难度低到了什么程度简直不可想象，以至于有人说：生物医学是门玄学，实验做不出来，就P个图，实验做不出来，那就先想结论，已经有了结论，就把数据往结论上做，反正没人看的出来。但真正的科研之路，是漫长、艰苦和枯燥的。学术研究是由人来做的，难免会出现错误，无意的错误可以被改正，这无关学术道德，但有意的错误是存在主观恶意的，违背了学术道德，应该受到相应的舆论谴责和处罚。
7、人之持身立事，常成于慎，而败于纵。科研诚信是科技创新的基石，是科研工作者的立身之本。学术不端，科研失信，不仅践踏了科学尊严，还浪费了相关共同体的时间和资源，损害了国家的科研形象。学术不端是顽疾，但不是绝症，治得好，我们也一定、必须要把它治好，而要做到这些不仅需要相关部门继续发力出台落实监管措施，更需要我们每一个参与学术科研的个体做到洁身自好，谨言慎行，拒绝一些学术不端行为，从决定要做科研那一刻起就杜绝“划水”。这个世界上总会有一些地方照不到太阳，但只要我们能时刻记得自己最初为什么出发，心里有目的地，那么无论这一路多么曲折，我们也不会迷失在黑暗之中，耐心守得云开，总会看见月明。
1、入党动机：因为中国共产党是中国工人阶级的先锋队，同时是中国人民和62616964757a686964616fe59b9ee7ad9431333433636236中华民族的先锋队，是中国特色社会主义事业的领导核心，代表中国先进生产力的发展要求，代表中国先进文化的前进方向，代表中国最广大人民的根本利益。从中可以看出党是全心全意为人民服务的，鉴于对党的认知，我才志愿加入中国共产党，这样能更加的去起到先锋模范作用，影响更多的人，可以更近一步的与党交流，接受党的教育，提高自己各方面的知识以及业务知识，更好的为人民服务，正所谓送人玫瑰，手留余香。同时在帮助别人的时候，自己也会增加经验。从中得到快乐。
2、对党的认识：中国共产党成立于1921年。九十年来，用一句话概括，那就是"没有共产党，就没有社会主义新中国"!她的诞生，就象黑夜里的一束火把，把当时深受封建主义、帝国主义和官僚主入党申请书范文义三座大山压迫的中国人民唤醒，给他们希望给和追求美好生活的动力和途径：紧紧团结在党的周围，用共产主义的科学理论以及大无畏的革命英雄主义精神去打碎旧社会的枷锁，解放全中国人民。
1、3月31日出生于湖南省石门县所市乡[2]。
2、中学毕业。步行7天，赴重庆考大学。
3、于重庆考入国立艺术专科学校（原校址在杭州）图案系，受业于林风眠、赵无极、李可染、雷奎元、柴扉、邓白等。
4、以积极分子的身份参加中国共产党地下活动。
5、国立艺术专科学校重新迁至杭州市，时雷圭元为实用美术系主任。
6、于杭州组织成立“图案研究会”，并任首届会长。
7、于西湖民众教育馆组织图案展览。
8、在浙江杭州《东南日报》发表艺术散文《窗子》。
9、在浙江杭州《东南日报》发表艺术散文《生命的音响》。
10、先后在浙江杭州《东南日报》发表艺术散文《灯》、《扇子的艺术》、《谈男扮女装》。
11、秋，毕业于杭州国立艺术专科学校。
12、经地下党同学张文俊介绍，赴南京开展革命工作。
13、3—4月，与吴淑生冒着生命危险参加宣传，每天夜晚在南京街头巷尾张贴革命标语，迎接南京解放。
14、4月23日，在炮火中迎来南京市的解放，进入南京文工团美术组，组织革命演出宣传。
15、6月，杭州市军事管制委员会任命倪贻德、刘苇、刘汝醴、魏孟克为军代表接管杭州国立艺术专科学校。
16、接到倪贻德和刘苇（倪贻德的夫人）的电报，通知回学校任教。任实用美术系助教，兼系辅导员和系秘书，讲授《图案字》和《中国工艺美术史》等课程。
17、11月，杭州国立艺专改名为中央美术学院华东分院。
18、在《图案字》备课笔记基础上，整理而成《图案字作法》，由上海万叶书店出版。
19、与庞薰琹一起赴安徽省霍邱县开展土改工作，时庞任副大队长，田任第四中队副队长。
20、编著《会场布置法》由上海万叶书店出版。
21、在《文艺报》第24期发表《关于工艺美术教学的一些问题》，为我国最早的工艺美术教学论文。
22、参与院系调整工作，作为辅导员，带领实用美术系建筑组22名学生并入上海同济大学，又到上海美术专科学校把22名学生带到华东分院实用美术系。
23、春，响应国家院系调整政策，携夫人及全家，随庞薰琹、雷圭元等北上赴京，任教于中央美术学院实用美术系，并参与筹建中央工艺美术学院工作。在合并工作中，任南方秘书，陈若菊任北方秘书。
24、编著《新图案讲话》，由万叶出版社出版。
25、12月7日至1954年1月6日，参与组织在北京劳动人民文化宫举行的“首届全国民间美术展览”，任大会组织秘书工作。
26、为了教学需要，开始着手系统编写中国工艺美术史。
27、在《美术》第6期发表论文《对工艺美术遗产学习的一些意见》。
28、5月21日，国务院批准文化部、高等教育部、中央手工业管理局、中华全国手工合作社筹建委员会共同呈报的报告，同意成立中央工艺美术学院。
29、8月9日，随中央工艺美术学院筹备委员会由中央美术学院搬到阜成门外白堆子75号办公。
30、8月，与王家树、何燕明、张道一等几人创办了《工艺美术通讯》内部刊物，分别轮流担任主编，组织稿件和图片。《工艺美术通讯》初步定为内部刊物，免费赠送给各省的文化局、高等学校等相关单位。刊物主要报道国内和国外的工艺美术最新信息，目的在于交流创作经验、探讨科研和教学中出现的问题，反映基层的意见。
31、10月5日，在《工艺美术通讯》第1期发表《不要忽视理论工作》。
32、11月1日，参加中央工艺美术学院建院典礼。
33、在公共课教研室担任全院各系《中国工艺美术史概论》课程的教学。
34、11月，负责刚成立的中央工艺美术科学研究所理论研究室，夫人吴淑生负责刺绣研究室，庞薰琹任所长。
35、在《工艺美术通讯》第2期发表《重视工艺美术工作者的创作条件》。
36、5月，组稿《关于工艺美术事业的几点建议》一文，在《工艺美术通讯》第7期发表，并和全院其他35名教师一起在文章末尾签字。
37、在《工艺美术通讯》第7期发表《谈工艺美术的发展方向——工艺美术书简》。
38、5月20日，参与签字的《关于工艺美术事业的几点建议》被定为“反党言论”。
39、6月30日，《工艺美术通讯》因为牵涉到“反党言论”，在刊行8期后被迫停刊。
40、秋季学期，被学院通知停止教学工作。
41、2月13日，与学院另五位教师一起被定为“极右分子”，下放到京郊农场劳动。
42、被抽调至学院图书馆，从事图书、教学实物编目与采购工作。在这一阶段，集中精力亲自收集整理了一大批珍贵工艺美术典籍，其中有：《纂组英华》[3]、《东瀛珠光》[4]、《古铜精华》等工艺美术珍贵画册。参与收购《四部丛刊》、《四部备要》、《丛书集成》、《古今图书集成》等珍贵丛书、类书。同时，还重点注意收集等实物资料，这些涵盖了从原始社会到近现代各个时期的陶瓷、染织、织锦、刺绣、地毯、壁挂、金石拓片、民间剪纸、木版年画、邮票等，并有相当数量的明式家具和书画真迹及国内外民间工艺品。
43、参加图书馆开展的多种服务：24小时日夜值班开馆服务；将所需要的参考书送到“工地”，支持当时学院参加的全国十大建筑设计工作；设立“开架图书室”供读者借阅；
44、完善学院图书馆图书编目、馆藏图书的分类目录、书名目录。
45、3月，被允许从事部分公共课《中国工艺美术史》教学工作，贯彻党的“调整、巩固、充实、提高”方针，学院开始恢复教学秩序，提高教学质量。
46、4月，全国文科教学会议与艺术院校教材会议在北京召开。在文化部的领导下，以中央工艺美术学院为主，一批有经验的专业教师组成了工艺美术教材编选组。除了其他多种教材外，工艺美术教材编选三种中国工艺美术史。
47、参与《中国工艺美术史》编写，这对当时全国工艺术理论教学的提高，起到了重要的推动作用。
48、参加学院组织的赴北京昌平、河北邢台、江苏昆山等地农村社会主义教育“四清”运动，与当地农民同吃、同住、同劳动。
49、6月，“文化大革命”正式在全国展开。
50、随中央工艺美术学院师生职工下放到河北获鹿县农村劳动。
51、被暂时借调至中国美术馆，负者编写《文化大革命期间出土的文物》文字部分。
52、学院复课，随学院组织的公共课教研室部分教师外出，做工艺美术调查研究。被允许参与编写中国第一本工艺美术史内部教材《中国工艺美术简史》。
53、参加学院图书馆整顿工作，为学院建设的恢复和发展奠定基础。
54、下半年，中央工艺美术学院与全国各高等院校同步，恢复停顿十年之久的全国统一招生的考试制度。
55、任院学术委员会秘书，参与评定停止多年的教师职称工作。
56、全国工艺美术专业展开关于“工艺美术学院专业设置究竟以什么为主？究竟什么是工艺美术？”等问题的大讨论。
57、在《装饰》第2期发表文革后的第一篇重要文章《论工艺形象》。
58、11月，学院成为国务院批准的首批硕士学位授予点。
59、协助副院长庞薰琹等人，开始筹备工艺美术史论系。
60、4月16日至28日，在北京参加由文化部和轻工业部联合主办，中央工艺美术学院筹备的“全国高等院校工艺美术教学座谈会”（又称“西山会议”），任大会会务秘书组组长，并参与第五小组的专题讨论。
61、4月1日，中央工艺美术学院工艺美术历史和理论系成立，任系副主任、硕士生导师。这是全国当时唯一的工艺美术理论专业点。
62、招收中国第一位工艺美术历史与理论方向的硕士研究生尚刚。
63、参加中国第一批工艺美术史论专业本科生入学考试的出题、口试、招生工作，面向全国招收新生17名。
64、论文《论工艺与科学——材料和技术在工艺美术中的地位和作用》发表于《装饰》第6辑。
65、论文《工艺美术的抽象和抽象主义》发表于《装饰》。
66、论文《论“空间”》发表于《装饰》。
67、论文《发展工艺美术》发表于《美术》第10期。
68、为学院开设的纺织印染班、装潢摄影班、上海纺织专科学校、苏州丝绸工学院、山东工艺美术学院、天津建筑公司训练班教授《中国工艺美术史》。
69、着手撰写《工艺美术概论》，完成全书框架提纲。
70、著作《中国工艺美术史》由上海知识出版社出版。
71、与夫人吴淑生的合著《中国染织史》由上海人民出版社出版。
72、中央工艺美术学院工艺美术史论系获得全国首个工艺美术历史及理论专业（后改为艺术设计学）博士点，田自秉与王家树任首批（两人）博士生导师，一起被评为中国第一批工艺美术理论方向的博士生导师。
73、作为第一副主编身份参与完成《中国美术通史》，由山东教育出版社出版。
74、著作《中国工艺美术简史》由浙江美术学院出版社出版，被作为国内艺术院校一般美术和设计专业的工艺美术史教材。
75、著作《中国工艺美术史》获国家教委“全国高等院校优秀教材奖”。
76、下半年，离休；不再担任本科生的教学与系副主任行政工作，但仍指导研究生。
77、《装饰》第2期发表论文《论工艺思维》。
78、作为轻工部工艺美术领域唯一候选人，被提名为中国科学院交叉学科院士。
79、著作《工艺美术概论》由上海知识出版社出版。此书和《中国工艺美术史》构成田自秉中国工艺美术历史和理论体系。
80、与杨伯达合著《中国工艺美术史》，由台湾文津出版社出版。
81、为纪念庞薰琹先生，于《装饰》第3期发表《永远的纪念》。
82、与夫人吴淑生合编完成《中国工艺美术史图录》上下册，由上海人民美术出版社出版。
83、8月，为杭间《中国工艺美学思想史》（12月由北岳文艺出版社出版）作序。
84、9月,为方李莉《新工艺文化论》（1996年由清华大学出版社出版）作序。
85、《中国工艺美术图典》由湖南美术出版社出版。
86、主持中国社会科学院“九五”重大科研项目、国家新闻出版署“九五”重点图书项目《中国传统工艺全集》，任第一副主编，并编撰分卷《历代工艺名家》。
87、《中国工艺文化》由新华出版社出版。
88、为《中国现代美术全集·印染织绣卷》撰写序《中国现代印染织绣艺术》。
89、被教育部、国务院学位委员会评为“1999年全国优秀博士学位论文指导教师”。学生杭间的博士学位论文《中国工美学思想史》被教育部、国务院学位委员会评为首届“全国优秀博士学位论文”。
90、11月20日，中央工艺美学院并入清华大学，定名为清华大学美术学院。
91、进入《中国纹样史》的正式写作阶段。
92、撰写《回忆与纪念》纪念陈叔亮先生，发表于《装饰》第6期。
93、与夫人吴淑生、小女田青的合著《中国纹样史》（66万）字，由高等教育出版社出版。期间由于写作过度劳累，突发心肌梗塞住院。
94、9月，和夫人吴淑生一道赴上海，参加全国工艺美术研讨会。会议上，他就国内许多艺术院校的设计教育现状提出了意见。
95、5月23日，被中国美术家协会授予“卓有成就的美术史论家”称号。
96、论文《工艺美术的技术思维》发表于《上海工艺美术》第9期。
97、《中国纹样史》，获“第十四届中国图书奖”。
98、为第一位博士生祝重寿专著《中国工艺美术史纲》作序。
99、《中国工艺美术史》由东方出版社第18次印刷。
100、为吴明娣、袁粒编著《中国艺术设计简史》作序。
101、论文《论形式美》发表于《装饰》第1期。
102、与夫人吴淑生、小女田青赴杭州，参加中国美术学院校庆80周年大庆，为母校捐赠自己专著8本[5]。
103、12月，出席在北京举办的中国工艺美术学会年会，发表讲话，鼓励青年人热心理论研究。
104、1月，出席在北京举办的“中国工艺美术的发展与展望学术研讨会”。
105、10月，出席在清华大学美术学院举办的“第三届中国高等院校艺术史学年会”，代表老一辈理论家致辞。
106、[1]年表中部分数据资料参考：杭间主编：《清华大学美术学院（原中央工艺美术学院）简史》，内部资料，部分数据资料为编者采访田自秉、吴淑生、田青先生后采集并核实。年表统计截止2009年12月。
107、[3]《纂组英华》为宋代至清代刺绣和代缂丝大型图录，1935年由日本印刷出版。——编者注。
108、[4]日本正仓院的宝物图录，1928年日本出版。——编者注。
109、[5]书目：知识出版社1985年版《中国工艺美术史》、上海人民出版社1986年版《中国染织史》、人民美术出版社1986年版《图案设计基础》、浙江美术学院出版社1987年版《中国工艺美术简史》、知识出版社1991年版《工艺美术概论》、知识出版社1994年9月第4次印刷版《中国工艺美术史》、新华出版社1997年版《中国工艺文化》、东方出版社2006年版《中国工艺美术史》等8册。
